堡垒的意思
从现在来看，国产科幻想要成功的三个要素是打 “天”，靠“人”，拼 “情”。
文/庞宏波
《上海堡垒》会成为《流浪地球》吗？如果换一个问题，那就是《上海堡垒》和《流浪地球》究竟有哪些不一样。
简单来说，如果现在去回忆《流浪地球》，其成功的三个元素是：打天、靠人、拼情。其实在广义的科幻电影范畴里，这是一个分支，而且并不算是主流分支。
打天，意味着没有“实物”，这和地球人对抗外星人是完全不一样的。《流浪地球》打得就是“大而空”，但《上海堡垒》不是；靠人，这基本上是现在国产科幻的唯一选择，依靠所谓高科技去对抗外星球是现阶段技术达不到的。但《流浪地球》的“人”是地上和天上的配合，而《上海堡垒》则不然；拼情，《流浪地球》之所以能火，很大程度上和“中国科幻”的情怀有很大的关系。但真正能火，是“家国情怀”的中国本土情，这种情感发泄显然已经占据了先机。
如果这么对比，其实对《上海堡垒》并不公平。《流浪地球》的偶然性和特殊性，不能简单粗暴的放在《流浪地球》之后所有的国产科幻电影身上。但是《流浪地球》和《疯狂的外星人》，在国产科幻类型上的两个切面，多少可以窥探出大众对于国产科幻的选择。
尤其是《流浪地球》成功以后，这种对比并不是毫无意义。《上海堡垒》面对的是《流浪地球》打开的市场接受度，但所面临的挑战丝毫不比《流浪地球》差。
13.6亿高成本的“自卫战”
“迫不及待”。
在2014年之后，国产科幻集体进入到了“迫不及待”的历史风口。在2019年春节之后，国产科幻终于开始了“迫不及待”的冲刺。
《上海堡垒》定档了，暑期。这是一个“正常且满意”的答案，今年国产片面临最大的问题之一就是“无档可去”，旧的档期选择正在被新的档期变化冲击着。暑期，这是国产电影最后的“希望岛”。
很显然，差不多和《流浪地球》同一时间开始的《上海堡垒》自然也憧憬着未来。在春节，《上海堡垒》就在《流浪地球》正片放映前加上了自己的贴片。迫不及待，大概就是《上海堡垒》最外显的特征。
根据华视娱乐此前在招股说明书中的披露，《上海堡垒》的总成本大概为3.6亿。但这很大程度上仅仅是制作成本，且不包含后期的溢价也不包含发行费用。
如果拿《流浪地球》对标一下，这个成本并不低。但是并不是每一部电影，在任何一个档期都能够拿下46.54亿票房，这是常识。
从这一点来看，《上海堡垒》面临的第一重挑战是收回成本。要知道，《上海堡垒》并不是在《流浪地球》成功之后立项拍摄的作品，而是几乎同一时间起跑，只是后来上映的作品。
某种程度上，一部《流浪地球》无法代替首批国产硬科幻，而《流浪地球》和《上海堡垒》多少算是检验首批国产硬科幻的双重锁。
《流浪地球》赚了，《上海堡垒》就一定赚吗？显然不一定，这也是常识。
从目前已经披露的信息来看，《上海堡垒》还是体现出了较为不错的质感。而《流浪地球》为《上海堡垒》铺垫作用最大的，是普通观众对于国产硬科幻展现出的包容心。
观众包容国产科幻，是2019年最大的不同。国产硬科幻，并不是只有《流浪地球》这一种类型，《上海堡垒》代表的恰恰是另一种。
主战场设置在中国，中国人保卫地球对抗外星人入侵的国产硬科幻和《流浪地球》推离“小破球”有着本质的差别。
《上海堡垒》的成功与否，关系的不仅仅是3.6亿成本的回本问题，也关系着国产科幻这一个大类型是否真正立住脚的问题。
2流量明星的“反击战”
鹿晗、舒淇。
这是《上海堡垒》的主演，也是《上海堡垒》的一个简单的标签。当吴京在《流浪地球》里以“中国名义”来号召世界时，观众本身还是会有习惯性出戏。
吴京的《战狼2》至今仍然是华语电影市场难以逾越的大山，这意味着观影人次破亿的《战狼2》也给吴京贴上了各种各样的标签。当吴京参演任何一部作品时，总会有各种各样的声音出现。
但吴京，并不是流量明星，只是其自带流量。所以，《流浪地球》虽然没有弱化吴京，但是吴京本身较少的戏份对于这部电影产生的内容影响并不大。
据悉，《流浪地球》空间站戏份曾经找过许多大牌演员，但当听到是科幻题材时全部拒绝。最后，是吴京带资进组，完成了拍摄。
因为在2014年和2015年左右，中国科幻不具备现实根基，通过市场反馈来说，也很难有大的机会。大牌演员拒绝，本质上情有可原。但同为2015年开机的《上海堡垒》，却有大牌演员。如果抛开个人成见，一听名字就开骂是否走入了一个极端？
但好在，目前市场对于演员的包容度也在增加。当演员展现出应有的演技时，观众同样会给予最大的包容。
《流浪地球》除了吴京，最被外界熟知的是吴孟达。从演员的产业角度来说，46.54亿票房的《流浪地球》并无法改变什么。而《上海堡垒》，因为鹿晗和舒淇，则有机会去改变些什么。
3国产科幻的“堡垒战”
堡垒。
《流浪地球》看上去更像是“点着火”的作品，而不是“守下城”的作品。因为《流浪地球》，打开了中国观众对于国产硬科幻的期待值。也因为《流浪地球》，连接了首批国产硬科幻和中国观众的信任纽带。
某种程度上，《流浪地球》之后的第一部作品，才是检验市场成熟度的标志。从这一点来说，《上海堡垒》肩上的担子并不轻。
2009年，刘慈欣卖出了《三体》版权。据刘慈欣本人表示，那是《三体》唯一一次出售改编权的机会。因为那个年代的中国电影人，不敢“幻想”国产科幻。
随后的几年，国产科幻达到了一个狂热的顶峰。多达数十部作品同时“起跑”，但随着《三体》的搁浅，也打开了首批作品大批量失败的序幕。而能够顺利完成登上大银幕的国产硬科幻，本身就是“初步成功”的代表。
《流浪地球》是这样，《上海堡垒》也是这样。
但因为《流浪地球》超高的市场关注度，对于后来者总是更加“挑剔和苛刻”。《上海堡垒》从一开始就站在了和《流浪地球》对标的位置上，事实上这对这部作品并不公平。
其实春节档，《疯狂的外星人》代表着国产科幻的另一个分支：国产软科幻或者说国产科幻喜剧。但因为宁浩喜剧风格过强，以至于最后在市场形成讨论的风评是《疯狂的外星人》究竟是不是宁浩最好的“宁式喜剧”。
半年之后回过头来看，《疯狂的外星人》和《流浪地球》都算是首批国产科幻作品，且二者有着明确的差别。尽管《疯狂的外星人》在大众意识里弱化了科幻标签，但关于这部电影的批评也集结在了“外星人”这个点。
这是《上海堡垒》最值得担忧的一点，普通大众接受了《流浪地球》这样的国产硬科幻，但并不代表观众能够接受中国人大战外星人。但倘若在这种担忧中，《上海堡垒》挺了过来，那对于整个国产科幻来说都是具有标志性意义的。
首先，《流浪地球》暂列年度票房冠军；《疯狂的外星人》在科幻和喜剧的融合中，表现的并不算糟糕；而《上海堡垒》则代表着国产硬科幻的另一个分支，被市场初步认可。
但《上海堡垒》究竟怎么样，可能现在并无法提前设定。但有一点可以肯定，即便失败，这部电影也绝不是依靠流量明星粗制滥造的跟风作品。
和《流浪地球》同时期“起跑”的《上海堡垒》，依然在寻找着它的观众。而只有抛除偏见，保持包容心去相信成功，可能才是现阶段对《上海堡垒》最好的映前“预习”。
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